Téronto Ville Fiction

Épisode 2 : interview Sara Kamalvand. Propos recueillis par Raphaële Bidault-WaddingtonR. B.-W. : En nous montrant dans les pages précédentes de “Tale(s)” la face cachée de Téhéran, un univers artistique souterrain qui ne manque pas de nous rappeler la Prohibition des -années 30, vous venez de nous faire une belle démonstration du rôle fondamental des créatifs dans le développement de Téhéran. C’est eux qui sont en train de préparer et, même, d’inventer le Téhéran de demain. Mais cette population iranienne – et vous en êtes un parfait exemple -–, voyage, s’exile, pour créer hors les murs, à Paris, à New York, à Toronto, villes qui accueillent de nombreux iraniens. À cet égard, parlez-nous du projet de prospective urbaine pour la ville de Téhéran que vous préparez.S. K. : Entre 2004 et 2006 j’ai été le bras droit de Hadi Mirmiran, l’architecte commissionné par l’état pour dessiner le nouveau schéma directeur de Téhéran. Avec son équipe, nous avons travaillé sur une proposition fabuleuse pour repenser la capitale à travers cinq corridors écologiques qui traversent toute la ville, sur le tracé des anciens cours d’eau ,depuis la montagne jusqu’à la plaine agricole. Ces cinq corridors sont comme cinq jardins persans géants, qui viennent repenser la ville à travers l’eau ; un élément essentielle pour cette métropole de treize millions d’habitants, dans le désert, et une réponse évidente au projet américain de Victor Gruen. Notre projet a été avorté suite au décès de -l’architecte en 2006. Mais c’est un travail qui se doit de devenir une base concrète pour continuer à imaginer l’avenir de cette ville. En effet, je souhaite ouvrir un nouveau dialogue avec des acteurs mixtes, en plaçant Téhéran au sein d’un laboratoire de recherche internationale sur la ville de demain. Je viens de terminer un travail comparatif sur treize villes différente pour l’exposition “Hydrocity” à Toronto, dans lequel Téhéran et Toronto ont tout deux fait partie. Ces deux villes ont des similarités surprenantes. Elles ont toutes les deux fait l’objet de schémas directeurs modernistes dessinés dans les années cinquante et soixante. Par conséquent, l’infrastructure routière a pris le dessus sur le reste à travers l’extension d’une nouvelle ville sur des territoires vierge. Ce modèle d’urbanisme a provoqué l’abandon du centre historique, mais a aussi créé une dissociation brutale entre la ville et son contexte géographique. À Toronto, les ravins géants ont été soit délaissés, soit enterrés, et le bord de lac est complètement coupé de la ville par des autoroutes.À Toronto comme à Téhéran il y a une nécessité de repenser la ville, à travers ses infrastructures et sa géographie. Il s’agît de créer une nouvelle porosité au sein d’un contexte moderniste qui a tout fait pour séparer les fonctions. J’aimerais donc entreprendre un dialogue entre ces deux villes en réunissant des architectes, des artistes et des penseurs dans un cadre académique de recherche. Les études comparatives sont toujours plus intéressantes que les cas isolés, une ville apportera toujours des réponses à une autre. De plus Téhéran et Toronto sont très connectés par une population en fluctuation entre les deux villes.  À mon retour à Toronto après treize ans d’absence, j’ai été choqué de retrouver un bout de Téhéran ici, c’est incroyable. C’est une nouvelle population de 150 000 habitants qui reste en lien très proche avec sa ville d’origine. Cette diaspora sera un acteur important dans la réinvention de leurs deux villes.R. B.-W. : Ce genre de projet de recherche, à la croisée entre architecture et art, s’inscrit dans une tendance actuelle à l’hybridation des gisements de connaissance, encore très neuve et influencée par la pensée de Bruno Latour.  Quel rôle particulier souhaitez-vous donner aux artistes ?S. K. : D’après Alain Pélissier, mon mentor, une ville est trois choses : un espace physique, une population, et un mode de vie. Pour imaginer son avenir il faut créer un scénario. Les artistes jouent un rôle-clef à cet égard. Je souhaite convoquer des artistes comme cerveau créatif, têtes chercheuses libres qui participeront à la réflexion de l’identité de la ville – comment la réinventer. Mon partenaire, Borna Ahmadi, qui est architecte à Téhéran, et avec qui nous avons déjà commencé nos dialogues sur Téhéran et Toronto, travaille en parallèle avec les artistes sur des projets de -performances, d’installations, et d’architectures. Nous aimerions intégrer les connaissances des chercheurs académiques sur la ville de manière générale, l’apport des experts de la ville, et les artistes pour travailler sur l’héritage imaginaire comme point d’appui pour l’avenir. C’est par la créativité qu’on peut réinventer le futur de la ville. R. B.-W. : Ce projet est encore en phase de conception. De quoi avez-vous besoin pour le matérialiser ? Les lecteurs de “Tale(s)” ont peut-être des choses à vous proposer…S. K. : J’imagine que ce projet va se dérouler en deux phases : un premier volet va révéler la ville, son héritage historique, ses enjeux politico-économiques. Il faut d’abord établir un état des lieux. Cette matière sera archivée et publiée, puis servira au second volet. Ce second volet sera de l’ordre de la projection. Ce sera imaginer le Téhéran et le Toronto de demain. Quelle sera l’architecture pour l’avenir de ces villes ? Nous aimerions finir avec une bande de projets architecturaux et artistiques, mélangés à des choses plus théoriques.Cela fait dix ans que je travaille sur des projets d’urbanisme en France, au Moyen-Orient et en Amérique du Nord. Il n’y a aucun modèle qui marche. Ce que je propose est très différent. L’urbanisme est pris entre des objectives politiques, sociaux, et la création d’espace formel. Dans la pensée heideggerienne, se sont les habitants qui font leur ville. La racine indo-européenne du mot être, [bhu], a le double sens d’être et bâtir. Donc faire la ville, c’est faire des communautés, mais c’est très compliqué, car le modèle moderne a tout fragmenté. Les architectes ont un rôle premier à jouer dans la réinvention d’un modèle qui marche. Nous sommes entraînés à travailler avec des choses complètement hétérogènes. Par nos réflexions qui sont de l’ordre sociales et spatiales, nous sommes capables de résoudre des contradictions entre des réalités et des besoins.Mes collaborateurs sont internationales, par exemple ,Vincent Guallart, le directeur de l’école IAAC, à Barcelone, est très intéressée par Téhéran, et va travailler avec nous, aussi bien qu’avec des acteurs à Paris, Toronto et Téhéran. Je ne suis pas encore sûre de la manière dont nous allons tous travailler ensemble, de nous organiser. Beaucoup d’échange se feront via Internet, mais il faudra organiser des workshops pour se retrouver. Je compte commencer avec l’invitation de Shahab Fotouhi à Toronto. Comme vous avez pu lire dans mon article “Téhéran Underground” [page précédente, ndlr], Shahab est un des artistes clefs de cette ville. Je veux réfléchir avec lui sur un premier thème de la migration et du déplacement. J’espère pouvoir collaborer avec des galeristes ou des maisons d’artistes pour rendre cela possible. n     sarastan.tumblr.com